近期，跟着一批高质地良善走心歌曲在2025年央视春晚的推出与走红，广阔创作家纷纷开启了其齐唱版块的改编口头。出奇是由袁晶作词、曹正精品曲、王菲演唱的《寰球赠予我的》这首作品，凭借其蕴含生存哲理的歌词、温馨动东说念主的旋律、天籁般的歌声演绎而成为了本年春晚的亮点之一，也成为了齐唱界的追赶焦点。据笔者不彻底统计，在这首歌曲唱响除夜夜后的两天时安分，收罗上便出现了10多个齐唱总谱版块。其中既有业已成名的创作达东说念主参与，也有齐唱新东说念主的初度试水，且推出的平台与发布样式亦然多种各样，如：作曲家徐欣在“齐唱学堂”公众号以多个改编版块赠谱的样式发布，后生作曲家靳子玄相通以多个版块赠谱的样式在哔哩哔哩网站发布，而作曲家曹冠玉则是以AI东说念主声演绎的样式在“小虫齐唱”公众号推出，再加上多少自媒体版块（有的录制了范唱音频，有的录制了齐唱团排演视频片断）……这种争妍斗艳、你追我赶的齐唱编创群体举止，成为了这个春节档齐唱界的一都亮丽惬心线。

笔者以为，“热门歌曲的齐唱改编”这一风物在当下之是以会成为一种飞扬，是基于过往某种惯性使然，同期又借助收罗新媒体快速传播的上风罢了了加快。陪同这一风物的产生，某些问题也同期酝酿发酵。

中国齐唱界始终秉握的传统

热门歌曲的齐唱改编并非比年来的新滋事物，而是早在资讯并不发扬的上世纪90年代，便有了先驱。

金巍、陈国权、陈一新无疑是其中的代表东说念主物。这三位作曲家均以质地上乘的齐唱改编而享誉业界，同期又通过曲谱单行本的安妥出书刊行，为彼时的广阔齐唱团送上一场亢旱的“甘雨”。齐唱团不错在不脱聚散唱语境的前提下演唱我方可爱的热门歌曲，为齐唱面对内行作出了紧迫孝顺。

关于齐唱改编的作品类型聘任方面，三位各有侧重：陈一新偏好港台流行金曲的改编，其编创的《我只在乎你》《急遽那年》《最浪漫的事》等作品对中国流行齐唱的兴起起到了较好的示范作用。陈国权偏疼经典主旋律题材歌曲的多声部重塑，其改编的《追寻》《映山红》《把一切献给党》等作品具有深厚的寰球演唱基础。金巍则空洞前两者的偏好，既对普通老歌赐与关注（如《再追念》《牵手》《想念》），也对民族民间进行充分挖掘（如《莫尼山》《彩云追月》），还对戏曲情有独钟（如《家住安源》），更对红色经典不遗余力（如《红旗颂》），体现出其音乐作风涉猎的普通性。

比年来崛起的新一代作曲家在齐唱改编方面更阻扰时效性，即在某首歌曲火爆之后，第一时分便推出齐唱的改编版块，与此同期，齐唱团也会迅速跟进，传播效用相较于从前大幅提高，并看成繁衍品与原曲共生互补。其中领先“出圈”的是后生作曲家温雨川在2016年改编电影《大鱼海棠》的主题曲《大鱼》，由于该曲深幽深刻的气质出奇契合圣乐作风的齐唱，在以多声部呈现之后反倒让原曲的田地进一步升华，因此该齐唱改编版块在其时成为了“风物级”的存在，同期也引发了同业们的改编创作护理。

尔后，险些通盘火爆一时的单曲都有齐唱改编版块赐与呼应，无论是后生作曲家吴昊改编的《萱草花》《敕勒川》《星辰大海》，仍是笔者改编的《看山看水看中国》《东说念主世间》《上春山》，抑或是齐唱新锐张益改编的《锦瑟》《向云霄》等，都有着极高的传唱率。

时于本日，齐唱界的这一改编传统热度不减，即便如上文提到的三位前辈也仍然老骥伏枥、笔耕不辍，近期也都有佳作问世（金巍的《苹果香》、陈一新的《情东说念主》、陈国权的《爱永在》），与年青一代作曲者共同探索着中国齐唱“内行艺术化”的说念路。

本年春节档为怎么此“内卷”？

既然齐唱改编已有始终的实行传统，为何2025年央视春晚的热门歌曲比往年更受关注，以至让一众齐唱编创者们宁可抛弃新春佳节的风雅休息时分也要熬夜“内卷”呢？

笔者以为不错从如下几点分析：领先，2024年央视春晚一炮而红的歌曲《上春山》（玉镯儿词张超曲），让旧年的多少齐唱改编版块在通盘这个词上半年赚足了关注，这例必成了诸多齐唱编创者们在本年铆足劲参与其中的径直动因。其次，央视春晚本年首次采用了部分歌曲提前发布预热的作念法，像《寰球赠予我的》《住在心里的东说念主》等歌曲都是提前一周在全网传播，这给了广阔齐唱东说念主以实足的时分进行构想，部分创作家以至在春晚开播前就已基本完成齐唱改编，于是咱们便看到了大年月朔就有齐唱改编版块推出的地点。再者，本年央视春晚的这几首热门歌曲，歌词内容不再规避东说念主生的失落时刻，这种对生存真实的描绘，极易引发内行的热烈情感共识，也促使齐唱创作家们产生改编的创作冲动。此外，AI时期的赶快发展极大提高了齐唱新作品的诬捏音响体验真实度。以往，创作家只能借助打谱软件中“塑料味”油腻且无法唱出歌词的MIDI音色进行马虎模拟，而当今，带有唱词的AI东说念主声冒昧廓清地再现齐唱成果，这无疑为那些莫得齐唱团的创作家提供了渊博的参与能源。

“开胃菜”不可视为“大餐”

虽然，热门歌曲的齐唱改编也一直伴有不少的争议，焦点在于：原词曲作家是否授权喜悦改编？此外，琳琅满见识改编版块良莠不都，质地上乘者不错与原作黑白分明，调皮者却会拉低艺术下限从而给原作家带来诸多困扰等等。

基于此，笔者以为需要重心关注以下几点：其一，针对热门歌曲的齐唱改编只能当“开胃菜”，切不可视为“大餐”，偶尔为之，来诊治一下内行关于齐唱的关注度和参与护理虽然是不错的，这亦然阻扰不雅众审好意思疲钝的有用妙技。关联词，又名创作家如若只投身于热门曲瞎想改编，一支齐唱团如若只演唱陋劣难度的流行齐唱，中国齐唱界如若大比例充斥着“歌曲式”小品的话，那么齐唱这一文学的古典严肃属性将会逐步消释，中国从齐唱大国走向齐唱强国也就无从谈起。

所幸，上述作曲家并未一味千里浸于热门歌曲的改编。他们虽创作了大都脍炙东说念主口的热门歌曲改编作品，却也在学术层面产出了广阔高规格的原创作品，成为探索与成立中国齐唱流派的中坚力量。从版权角度来看，在版权问题未处治时，热门歌曲的齐唱改编应看成公益举止，而非用于营业瞎想（若能通过正规渠说念处治版权问题，则另当别论）。骨子上，站在纯公益的态度，好多词曲原作家看到我方的作品被改编成优秀齐唱版块，不仅不会反对，还会主动点赞、转发宣传。从创作维度来说，齐唱改编要兼顾普及与提高。不成仅局限于原框架下马虎的“单旋律配多声部”，而应充分欺诈各式创作妙技，让作品愈加丰富立体，突显齐唱独到的多声部时期含量，以罢了更广的传播与更高的艺术价值。

吴可畏/文

作家：音乐周报